Godzilla Minus One está em exibição no Japão e estreará nos cinemas norte-americanos em 1º de dezembro.
Godzilla Minus One é um filme ainda maior que seu personagem-título. O diretor Takashi Yamazaki é especialista em agradar ao público como este, e o 33º filme de Godzilla de Toho (e o 37º da série em geral) é um sucesso de bilheteria em todos os sentidos.
Embora tenha sido produzido por apenas US$ 15 milhões – menos de 10% do orçamento da última entrada do Monsterverse da Legendary, Godzilla vs. Kong – Godzilla menos um visual caro, fazendo uso inteligente de cenários de época e fotos de drones voando sobre grandes extensões de oceano. Cenas de destruição alimentada por kaiju impressionam de forma semelhante: vale a pena ver uma cena de um gigantesco navio de guerra voando pela tela como um pedaço de graveto em IMAX por si só.
Godzilla Minus One também tem o sentimento emocionante de um filme do Dia da Independência, completo com discursos empolgantes. Aqui, no entanto, o fervor é canalizado para longe de qualquer governo específico (afinal, este é o Japão do pós-guerra – a ambiguidade moral abunda) e para o populismo rah-rah. A história gira em torno de um ex-piloto kamikaze, Kōichi Shikishima (Ryunosuke Kamiki), cujo encontro com Godzilla nos últimos dias da Segunda Guerra Mundial o coloca no caminho da vingança e da redenção.
Conhecemos Shikishima fazendo um pouso de emergência na Ilha Odo no verão de 1945. Ele afirma que seu motor está com defeito, mas o mecânico Sōsaku Tachibana (Munetaka Aoki) suspeita da verdade: que Shikishima está se esquivando de seu dever. Tachibana é solidário – por que morrer por uma causa perdida? De qualquer maneira, a guerra terminará em breve – mas os dois homens mal tiveram tempo de lamentar quando um monstro parecido com o T-Rex ataca o posto avançado, destruindo edifícios improvisados e engolindo soldados inteiros.
Avançando dois anos, Shikishima está vivendo entre os escombros de Tóquio do pós-guerra com Noriko (Minami Hamabe), uma mulher que ele conheceu após um ataque com bomba incendiária, e seu filho adotivo Akiko, com quem nenhum dos dois é parente de sangue, mas por a quem ambos dariam suas vidas. A influência de outro sucesso de bilheteria icônico do verão – Tubarão, de Steven Spielberg – entra em cena quando Shikishima consegue um emprego como caça-minas a bordo de um barco de madeira frágil com uma tripulação familiar de excêntricos: Kenji Noda (Hidetaka Yoshioka), também conhecido como Doc; Yōji Akitsu (Kuranosuke Sasaki), também conhecido como Capitão; e Shirō Mizushima (Yuki Yamada), também conhecido como The Kid.
O trabalho da tripulação os coloca em contato com segredos governamentais, tanto americanos quanto japoneses. Em maio de 1947, eles encontram os destroços de um navio destruído por um grande e cruel algo na Baía de Tóquio. Esse algo acaba sendo Godzilla, ampliado para um tamanho ainda mais monstruoso pelos testes nucleares americanos em seu habitat no Pacífico Sul. Em uma homenagem ao filme Godzilla favorito de Yamazaki – e uma influência reconhecida neste – Godzilla, Mothra e King Ghidorah: ataque total de monstros gigantesGodzilla retorna como a personificação do trauma e da culpa da guerra do Japão, uma metáfora que está perto da superfície aqui.
Este tema também se reflete em uma das inovações de Yamazaki para o personagem Godzilla: aqui, o sopro atômico da criatura explode como uma bomba H com o impacto, produzindo uma nuvem em forma de cogumelo e um enorme raio de explosão. Os poderes regenerativos de Godzilla também são enfatizados, usando efeitos visuais – supervisionados pelo próprio diretor – que dão à criatura uma textura tátil e também um peso sólido e animalesco.
Ironicamente, a única coisa menor do que o normal em Godzilla Minus One é o próprio rei dos kaiju. O último filme de Godzilla de ação ao vivo de Toho, Shin Godzilla, apresentou a maior encarnação de Godzilla até agora, com 118,5 metros de altura total. (Ele desde então foi ofuscado por sua contraparte de animemas isso é outra história.) O monstro que vemos aqui atinge no máximo 50 metros – a altura do original de 1954, o análogo mais próximo deste Godzilla na linha do tempo, se não na aparência. (O design real combina elementos da era Heisei dos anos 80 e 90 e a versão mais recente da criatura da Legendary.)
Tal como acontece com muitos filmes de Godzilla, poderia haver mais Godzilla em Minus One. Em vez disso, o foco está no desenvolvimento do personagem – ou seja, na trajetória de Shikishima, de covarde em tempo de guerra a herói lutador de kaiju e homem de família. O filme apenas cede um pouco no meio, entre cenários dirigidos por Godzilla, e no geral o clima é muito mais esperançoso do que no cínico Shin Godzilla. Tem mais swell, na partitura e nas cordas do coração; há menos terror e mais orgulho, mesmo (ou talvez especialmente) enquanto evoca um período vulnerável na história do Japão. Este é um filme criado para fazer o público se levantar e torcer – e quando o tema Godzilla de Akira Ifukube entra em ação, é difícil não obedecer.
