Os remanescentes
Dirigido por Alexandre Payne
Escrito por David Hemingson
Estrelando Paul Giamatti, Dominic Sessa e Da’Vine Joy Randolph
Classificação 14A; 133 minutos
Abre em Cinemas em Toronto em 3 de novembro, expansão para todo o Canadá em 10 de novembro
Escolha da crítica
“Eles não os fazem como antes” não é apenas a máxima da campanha de marketing por trás da nova comédia dramática de Alexander Payne Os remanescentes – é uma filosofia embutida no próprio filme. Ou pelo menos seus primeiros 10 minutos, com os créditos de abertura do filme e as cenas iniciais lembrando deliberadamente os dramas de estúdio desgastados pelo tempo do início dos anos 1970, completos com um logotipo falso retro da Focus Features (embora a empresa não tenha sido fundada até o início ughs) e arranhões frequentes no filme granulado de 35 mm. É como se o filme tivesse sido inserido muitas vezes no antigo projetor do cinema local porque o público se apaixonou demais por ele.
Este truque – já realizado por Quentin Tarantino e Robert Rodriguez com sua cápsula dupla do tempo Moedor – não dura muito Os remanescentes: A partir do segundo “rolo” do filme, a imagem volta para uma imagem mais nítida e sem riscos com a qual os espectadores de hoje estão acostumados. Mas a ideia de que Payne projetaria explicitamente seu filme como um retrocesso a uma época mais criativamente estimulante, intelectualmente respeitosa e socialmente consciente no cinema de Hollywood requer uma enorme quantidade de autoconfiança. E, para a maior parte Os remanescentesPayne merece.
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Sentado em algum lugar entre 2002 Sobre Schmidt e 2013 Nebrasca no grande cânone de mesquinhos de Payne, Os remanescentes acontece em algum momento do início dos anos 1970 na Barton Academy, uma rica escola preparatória situada em um campus perfeitamente nevado perto de Boston. É aqui que os filhos da elite americana se preparam para liderar empresas e governos – e onde o professor de história Paul Hunham (Paul Giamatti) se deleita em derrubar os seus alunos. (Para enfatizar a vibração retrógrada do filme, Hunham não é apenas um professor de história qualquer, mas o maior especialista da escola em civilizações antigas.)
Dominic Sessa, à esquerda, e Paul Giamatti em uma cena de ‘The Holdovers’.Seacia Pavão/The Associated Press
Um rabugento do mais alto nível, Hunham cita Cícero, abomina a televisão e parece não ter vida fora de Barton. Então ele não se importa quando lhe pedem, mais uma vez, para ficar no campus durante as férias de Natal para poder cuidar dos remanescentes – isto é, o punhado de meninos que, por azar ou por circunstâncias familiares, não têm casa para morar. retornar para as férias. Com apenas a cozinheira-chefe da escola, Mary (Da’Vine Joy Randolph), por perto como companhia adulta, Hunham é forçado a se relacionar lentamente com os desajustados deixados sob seu comando, incluindo o rebelde, mas brilhante Angus (Dominic Sessa), que está de luto pela morte. morte de seu pai enquanto sua mãe tira férias ensolaradas com seu novo marido.
Não é preciso ser um estudioso do nível Barton para ver onde Os remanescentes está indo – Hunham baixará a guarda e revelará seu passado traumático? Angus aprenderá a aceitar as circunstâncias de sua vida em vez de lamentá-las? – mas isso não significa que não haja muita diversão rica, calorosa e sincera no caminho para o destino óbvio. Este é um filme que prioriza o personagem e incorpora o melhor e mais ambicioso espírito do entretenimento americano convencional. É uma alegria ver pessoas interessantes mudarem para melhor em um ambiente cuidadosamente elaborado – uma viagem de terceiro ato a Boston parece uma verdadeira viagem no tempo graças ao design de produção meticuloso – e Payne sabe exatamente como equilibrar o azedo e o doce.
No entanto, essencial para manter tudo com perfeito bom gosto é o trio principal de atores do filme. Giamatti, trabalhando com Payne pela primeira vez desde 2004 Lateralmente (um fenômeno cujo sucesso de bilheteria parece mais um artefato perdido no tempo), alterna maravilhosamente entre ser perfeitamente espinhoso e extremamente triste. Hunham é amaldiçoado com um olho de vidro (que Payne parece mudar atrevidamente da esquerda para a direita ao longo do filme), hemorróidas (a primeira cena de seu apartamento no campus contém um tubo de Preparação H) e uma incapacidade de processar a substância química corporal trimetilamina (que faz com que ele cheire a peixe no final do dia) – ele apenas ultrapassa a linha entre a vítima madura e o oprimido teimoso. É difícil pensar em qualquer outro artista além de Giamatti empurrando o personagem para o lado simpático desse livro.
Igualmente bom, porém, é o perpetuamente subestimado Randolph, que dá a Mary um tipo de força tranquila e determinada. Tendo perdido seu único filho na Guerra do Vietnã – ele é o único estudante de Barton que morreu no conflito, graças a todas as outras famílias terem conseguido comprar sua saída – Mary poderia ser um papel árduo, uma caricatura de mãe chorosa de pena. No entanto, Randolph é esperto demais para jogar esse jogo, assim como o roteiro de David Hemingson. Juntamente com Payne, eles criam algo engraçado, afiado e emocionante.
Sessa, por sua vez, se destaca como o constantemente agitado Angus – um feito especialmente impressionante, visto que o jovem ator é um novato na tela, retirado de testes em escolas de teatro. Um pouco Adam Driver e um pouco Lucas Hedges, Sessa exala um tipo de carência crua e quase desesperada, que se adapta às neuroses de Angus, bem como talvez ao próprio ator novato.
É Os remanescentes‘ A insistência na própria engenharia como um fóssil cultural desenterrado é necessária, ou mesmo precisa? Em entrevistas, Payne evitou citar filmes específicos que serviram de inspiração, ou apenas onde Os remanescentes pode estar no eixo do drama sagrado dos anos 1970. Talvez haja um pouco de Hal Ashby O último detalhealguns dos James Bridges A perseguição ao papele um pouco de Arthur Hiller Romance. Ou, mais precisamente, Os remanescentes é um produto distinto de sua própria época – uma repreensão inevitável, embora admirável, bem financiada à ideia de que os estúdios americanos estão apenas produzindo conteúdo passível de franquia.
Se foi esse argumento que rendeu a Payne as dezenas de milhões de dólares que custou para contratar seu elenco perfeito, garantir os direitos de algumas músicas excelentes e recriar a Nova Inglaterra dos anos 1970 do zero, então que assim seja. Mas para um filme sobre a importância da honestidade – sobre como as pessoas só podem enfrentar o futuro depois de admitirem os fracassos do seu passado – há uma notável sensibilidade dissimulada que liga Os remanescentes junto. Quem disse que quem não consegue lembrar o passado está condenado a repeti-lo? Tenho certeza que Hunham pode saber.
